我想旋转地球—读梵高画60首（之五十一）

读《白蔷薇》

　　
　　你想回到北方去，你想带着

　　一脸比白蔷薇，还要安静的神情

　　离开圣雷米

　　一个人回到北方去

　　回到北方去

　　那是亲人，用双手抚摸过的母土

　　你必须带着，一颗自尊的心

　　在她高贵的面前，放下

　　你那些埋在，阿尔卑斯山脉中的不幸

　　不要说出，曾经缺少的食物和爱情

　　有白蔷薇，弥漫在身上的

　　虚弱气息，足够向北方

　　表达你的一生

　　回到北方去

　　那是你：用麦田铺出的北方

　　用向日葵，燃烧出的北方

　　用落日下的播种者，挥手撒出的北方

　　那些大地上，灿烂一生的

　　金黄色，知道它们

　　被谁点燃？被哪一双手

　　点上离神最近的物体

　　你想回到北方去，你想带着

　　一盆在天堂里，盛开过的白蔷薇

　　放下困倦，一个人

　　回到母亲身边去

利奥奈洛·文杜里说《白蔷薇》：

　　1890年春天，梵高完成了《白蔷薇》。利奥奈洛·文杜里这样评说：“如果说在《鸢尾花》中线条的交错表达了艺术家内心的烦躁，那么，在《白蔷薇》中这种烦躁却被克服了；我们已能觉出一种尽管是惨淡的、但却是弥漫着虚弱的困倦气息的安静。这幅画的刻画比《向日葵》更自然、更精细，尽管或许还不具备那种魅力。蔷薇花，有白色的，有淡粉色的，有白色带了几笔红色的，四周配以蓝色和蓝绿色，展现带有粉色纹丝的绿色背景前；活跃的笔触轮廓造成一种光点闪烁的印象，而白色的花朵和明亮的背景在色调上又是互相联系的。”

我想旋转地球—读梵高画60首（之五十二）

读《开花的杏树枝》

　　春天降生到，这些杏树枝上

　　就像一个人，带着比春天还嫩的

　　哭声，降生到大地上

　　梵高的心情，从圣雷米

　　幸福地飞临，用一个人的诞生

　　纪念自己的巴黎

　　文森特，一个接受了

　　伯父名字的孩子，他后来的成长

　　不一定和色彩有关

　　但他让梵高，暂时放下

　　埋在内心的痛苦，从亲人提奥那里

　　分享到生命的喜悦

　　至少，世界堆积在

　　他身上的寒冷，一半被杏花带走

　　一半被侄儿带走

　　而占满天空的

　　那些杏花，是他纵情从画布上

　　怒放着，敬仰的生命

　　要迎接侄儿的降生

　　一架钢琴不够，需要开花的杏树枝

　　用另一种形式，来传递圣乐

　　传递他在圣雷米

　　从一些幸福生长的植物上，最早

　　看到的春天

罗伯特·罗森布卢姆说《开花的杏树枝》：

　　1890年春天，梵高完成了《开花的杏树枝》。对这幅为纪念侄儿出生而作的画，罗伯特·罗森布卢姆这样评说：“我们从一个高于视平线的角度，仰视着那个繁华之树的奇迹，一个年轻而又生机勃勃的生命正纵情地朝画的四边生发出去。……梵高此时在圣雷米温暖的冬天里观察植物的新生，并将早到的春天与他侄儿的诞生联系在一起了。”

我想旋转地球—读梵高画60首（之五十三）

读《阿尔的女人》

　　地中海风，吹着

　　地中海风，带着梵高身上残剩下来的热情

　　在阿尔的女人，很有质感的

　　身上吹着

　　吉努太太，阿尔的

　　另一块麦田和向日葵

　　藏入梵高心，伴他在病中

　　穿越阿尔卑斯山脉。像对一位母亲的回忆

　　神秘的地中海风，带着梵高的手

　　直接雕刻出：它轮廓上的

　　硬朗，她肤色上的

　　美丽，她目光里的

　　忧郁

　　她像带着，对万物的信仰

　　要把阿尔最后的祝福

　　留给梵高。她注视世界的眼神

　　应该是整个阿尔，后来注视梵高时的眼神

　　是高更第一次，捕捉到的眼神

　　也是梵高，在孤独的圣雷米

　　永远记着的眼神

　　我想说，阿尔的女人

　　还应该被地中海风吹着，而要想寻找她们

　　最高贵的一面，只有在梵高的

　　这幅画布上

梵高说《阿尔的女人》：

　　1890年，梵高在圣雷米完成了《阿尔的女人》。他在写给提奥的信中说：“严格地按照高更的素描画成的阿尔女人的肖像，合乎他的意思，这使我高兴极了。我尽力使自己忠实于素描，同时冒昧地用色彩的手段、朴素的性质和素描的风格把它表现出来。你高兴的话，可以说这幅肖像是阿尔人的综合的肖像。由于阿尔人的综合的肖像是少见的，请把它作为属于我和高更两人，纪念我俩在一起工作几个月的记录保存起来吧！为了画这幅画，我害了一个月的病。但是我知道，这是一幅会被高更和别的很少几个人所能理解的作品。”

作者简介
黄明，地质学家，诗人。